在时间流逝和情感得失中看到永恒

　　中评社北京3月3日电／据文汇报报道，创作出《东京爱情故事》时，编剧阪元裕二时年23岁，作品出手即为经典。他对爱情的演绎细腻、浪漫、真实感人又不乏哲思，此后创作的《四重奏》《大豆田永久子与三名前夫》《问题餐厅》《母亲》《最完美的离婚》等多部剧作，几乎部部受到好评，并贡献出“爱情与生活经常发生碰撞，该怎么说呢，这或许是在我有生之年都无法治愈的顽疾”“所谓复仇，只有愤怒是不够的，快乐而精彩地生活也是复仇，请你快乐而精彩地生活”等被都市男女奉为圭臬的“情感金句”。

　　都市感、现实感、人与人之间的情感和自我成长是阪元裕二剧作万变不离其宗的关切，其最新大银幕编剧作品、正在国内上映的《花束般的恋爱》（简称《花束》）同样延续了他对于爱情的一贯思考。

　　“以轻博重”突破类型常规设置

　　《花束》曾在受疫情影响的影院低迷时期，蝉联六周日本电影票房冠军，获得人气、口碑双高。长达两个多小时的影片，依照男女主角山音麦和八谷绢一见钟情、相见甚欢到渐生厌倦、分手告别的爱情电影常见套路，以“编年体”的模式，通过不断出现的内心独白，讲述了两人从大学到步入社会看似“平平无奇”的五年情感生活。

　　某种程度而言，类型电影的价值正取决于影片平衡类型元素、叙述惯例与突破创新的能力。美国电影学者托马斯·沙茨认为类型电影的特征，“不仅在于构建想象世界的拍摄技巧，还在于这个世界是预先设定且完整的”，观众需要在重温类型惯例的过程中，“唤起此前的观影体验和对现实生活的经验感知。”纵观我们在银幕上看到的大多数爱情影片，都遵循了典型的爱情电影模式，即陷入爱情忘乎所以的两人，突然遭遇来自现实阶层、年龄、性格、种族、伦理、政治制度等等差异带来的困境，百折不回地经历考验，影片最终，或战胜困难以有情人终成眷属的大团圆为世俗生活增添理想光辉，或以死亡、分别的悲剧搁置矛盾。