上海的光和影，永不消逝的电影题材

　　当旧上海苦捱黎明前至暗时刻，《乌鸦与麻雀》成为一记笑的反抗。在昆仑影业公司的一次聚餐上，赵丹和郑君里、陈白尘、沈浮、陈鲤庭这群人决定拍部喜剧，用“麻雀”和“乌鸦”的隐喻，表达对新世界的希望。

　　《爱情神话》里马伊璃的上海话已经不太利索，时光倒流20年，在夏钢导演的《玻璃是透明的》里，她演陕西外来妹。

　　要说“都市村庄”里的人们对梧桐区复杂的感情，1980年代也是有的，在丁荫楠导演的《逆光》里，不同阶层的上海人在诸多物质诱惑中判断并抉择各自爱情的走向。

　　电影《爱情神话》细细打量桐阴深处的风花雪月和柴米油盐，讲出一则关于当代上海的“市井神话”。老白、老乌、李小姐、格洛瑞亚、蓓蓓……这群人在“白辛苦不辛苦”的螺蛳壳里经营良辰美景奈何天的小世界，而这片梧桐覆盖的街区，在偌大的上海，还是“只角”。镜头拉远，浪奔浪流、人间百态的上海，长久以来是华语电影镜头的凝视对象，老上海，新上海，有多少让电影创作者欲罢不能的“生活在别处”。

　　黎明之前，上海电影表达对新世界的希望