镣铐之下，刑侦剧如何出新？

　　中评社北京7月28日电／据北京晚报报道，刑侦剧如何出新？是个“老大难”的问题。在所有类型剧中，刑侦剧的套路最重，窠臼最多。

　　一方面，刑侦剧必黑白分明，由此带来角色固定、结果固定等。一般来说，刑侦剧仅三种模式，即：密室杀人、失踪之人、失踪之物。创作者只能在此基础上变形、叠加，出新空间狭窄。

　　另一方面，刑侦剧要在无序的生活中制造出“因果秩序”，使所有行为都有目的，所有目的都产生结果，所有结果都指向结局……但大多数生活事件是偶发、无序且重复的，过分突出逻辑性，让人觉得虚假、牵强。

　　艺术是“戴着镣铐跳舞”，刑侦剧的“镣铐”格外沉重，而近期芒果季风剧场推出的《谎言真探》值得玩味，该剧首日播出量即达1.28亿。

　　《谎言真探》在创作中有一些不足，但能“引爆”观众注意力，又说明它确有独到之处。
　城市化催生了侦探文艺

　　从叙事学角度看，该剧有两点突破。

　　首先，《谎言真探》不是先有概念，再找案例，而是通过“讲故事-吸引观众进入故事中-得出共同体验”，形成说服力。

　　不少刑侦剧判断在先、善恶分明，案例只起“证明”作用——有用的被夸大，无用的被删减。经此过滤，细节高度雷同，暗示明显，甚至成了说教。