最像梅兰芳的她走了
记者从国家京剧院获悉，为响应防疫要求，杜近芳先生逝世后将不设灵堂，遗体送别仪式定于4月23日（星期五）9时，在八宝山革命公墓大礼堂举行。
出身
杜近芳自幼师从有“梨园通天教主”之称的艺术家、教育大师王瑶卿，后拜梅兰芳大师为师，深得王、梅艺术精髓，并在继承的基础上精研各流派，形成了自己独特的艺术风格。著名戏曲主持人白燕升称杜近芳是“划时代的大青衣”，她自幼卖身学艺，饱受摧残，对旧社会深恶痛绝，于是对新生活的创作投入了极大的热情。
作为梅兰芳大师弟子，其扮相酷似梅兰芳，扮相俊美，台风华贵，嗓音宽厚，音色优美，唱腔舒展。她善于控制气息、音量和节奏，并采用真假声结合的技巧。
同样演《白蛇传》，李胜素说，杜老师的扮相那才叫漂亮。而杜近芳的弟子丁晓君、窦晓璇、付佳等人也都是公认的扮相俊美。
作品
见证新中国成立后京剧黄金时代
如果说“李袁叶杜”的时代是中国京剧在新中国成立后的黄金时代，那么杜近芳则是他们中最年轻的见证者。她首创、首演了二十余部新戏：能唱《白蛇传》，亦能演《白毛女》；其在上世纪五六十年代演出的《谢瑶环》《野猪林》《桃花扇》《西厢记》等，都是京剧舞台久演不衰的剧目；现代京剧中，她也有《白毛女》《红色娘子军》等代表作。
杜近芳从1951年起在文化部中国戏曲研究院的实验京剧团工作，与李少春、叶盛兰等人固定合作，多次随团出访演出。她与叶盛兰在上世纪50年代合作颇多，尤以《白蛇传》《柳荫记》最为火爆。此外，她与李少春、袁世海合作的《野猪林》更成为一代经典。
当年，日本松山芭蕾舞团的《白毛女》，触发了她创演京剧《白毛女》的灵感。在中国京剧艺术基金会实施的“老艺术家谈戏说艺”访谈专题片中。她提到，“当时我们就有这样的共识，要演好喜儿，既不能运用京剧传统戏表现古典女性人物的脚步和身段，也不能把生活中的人物原生态照搬到京剧表演中。要对现实生活中的人物动作进行艺术提炼，上升到艺术表现的层次。”她在喜儿的塑造中，把自己所掌握的京剧程式化的手段充分利用，有生活、有感情、有时代感地按照人物的心理逻辑处理节奏和唱腔。