《千里江山图》：先锋作家的红色叙事

　　中评社北京6月14日电／据北京青年报报导，作为1980年代先锋文学的主将之一，孙甘露曾以《访问梦境》《我是少年酒坛子》和《信使之函》呈现独行、前卫与摩登的姿态。时隔二十多年，他写出一部海上“红色新经典”，长篇《千里江山图》。这种奇袭，本身就很先锋。一位作家挑战风格惯性，拥抱了自身的“倒影”。从极度的虚构自由到选择主动受限于历史，从张扬的文本实验到落地生根的主题创作，孙甘露酝酿已久，厚积薄发。

　　革命的英雄浪漫主义，蒋光慈那种革命加爱情，都被内化为一种“风格的抒情”。它以现代性观照历史叙事，以大写意行小工笔，以心理分析探寻人性底层逻辑，可谓艺术性对主题性的精神消化。

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　　《千里江山图》原是北宋名画，天才王希孟画出心中江山，叠嶂全景。它与小说相互指涉，形成精神楔引。故事描绘一群心怀江山，千里转移组织的革命图景。1933年上海地下党组织撤离的行动计划——名为“千里江山图”。其间经历了组织暴露，叛变告密，特务伪装，清查内奸与不幸牺牲。作家用双峰并峙，时间竞逐的结构，实现故事推进。一边是我方要清查潜伏特务“西施”，一边是敌方猜测我方特派员“老开”，诱引上级，妄图摧毁整个地下情报网。

　　某种角度看，《千里江山图》是地下革命者的“成长前史”。作家补缀出他们投身革命的青涩，面对审讯的恐惧，斗争经验的不足。这也是白色恐怖时期，大革命转入低谷的精神映射。小说选取危急存亡之秋，迷茫不知前路的历史时刻。

　　故事开篇是悬疑小说的经典倒置，菜场临时会议泄露，小组成员或被捕，或逃脱。牢房里，被捕者相互复盘，彼此怀疑。既有扰乱视听，也有套取信息，都指向猜测“谁是内奸”。这个过程就是叙事艺术：众人不断补述与回返起点，相互对证并检视故事。每个人都是局部，或保留，或伪饰。罗生门式释放迷雾，真相被不断搁浅遮蔽。